威尼斯双年展:阿尼什·卡普尔的作品引发了关于美与残忍的讨论

在第59届活动中,阿尼什·卡普尔爵士在社会动荡的阵痛中将他的激动人心的作品带给世界
安尼诗
《天空镜》,2018年。不锈钢330 X 330厘米,129 7/8 X 129 7/8英寸 大卫·列文

几天前,他在意大利岛屿城市威尼斯向公众展示了这一富有远见的实践,已经在Instagram上刷屏。如果阿尼什·卡普尔爵士深刻、厚重、从不平淡的艺术作品吸引了成群的游客、画廊老板和粉丝长途跋涉穿越泻湖,那么这是有目的的。他的两个新的大型回顾展在两个地点与2022年艺术双年展同时举行:一个在威尼斯的中心,在学院画廊,另一个在卡纳雷吉欧社区,距离车站只有几步之遥,新的卡普尔基金会将在未来几年位于那里。国立博物馆馆长塔克·迪比茨(Taco Dibbits)策划了这些富有想象力的装置作品,展览将持续到10月9日。

我们在国家博物馆学院画廊(Gallerie dell’academia)的院子里见到了阿尼什·卡普尔(Anish Kapoor),这里收藏着威尼斯最著名的古老绘画杰作。我们见面的那天就是天空的镜子揭开了一个装置,通过它的蓝天威尼斯是历史性的反映。这是他在展览中较为安静的一次展览,包括60件作品,有一种回顾展的感觉,展示了艺术家职业生涯中的关键时期,以及一系列尚未发表的新鲜作品。

在学院和曼弗林宫都有一些过去的作品,这些作品与他的新作品、绘画和干预作品进行了仔细的平衡,其中一些作品是用世界上最黑的黑色制作的。

山之母(黑色)1985木,石膏和颜料140 X 275 X 105厘米,55 1/8 X 108 1/4 X 41 3/8英寸

大卫·列文

卡普尔着迷于美与残忍之间的共同点,提醒我们暴力不断存在,不仅存在于个人身上,而且存在于社会层面,尤其是在今天。站在天空的镜子我们问他与现在的联系。他回答说:“艺术家很难传达信息。我常常觉得自己无话可说,但我会更深入地去寻找自己。通过这样做,我希望给观众留下空间,让他们带来对世界和自己的体验,完成这个圈子。”

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美术馆中不容错过的作品之一是一些新颖而极具创造性的作品,它们使用碳纳米技术开发,并使用卡普尔黑(Kapoor Black)制作,卡普尔黑可以吸收超过99.9%的可见光。的站点我怀了孕,这是最近完成的,是一个巨大的白色形式,生长和膨胀的白墙展览区域。然而,他的射门到角落在学院神圣的墙壁上,传达了一个强有力的信息:“我创造了拍摄到墙角去大约15年前。”“我创作它是出于完全不同的原因,它与战争没有直接关系。然而,它在今天有完全不同的含义。一个人希望一个作品可以有历史的记录,但如果你故意这样做,它就会变得平庸。相反,我认为这是适当而深入的文化接触的重要部分。”

拍摄到角落,2008-2009。带底座的混合介质枪:137 X 145 X 210厘米。带底座的枪:53 7/8 X 57 X 82 5/8英寸

Attilio Maranzano

展览的第二部分在曼弗林宫(Palazzo Manfrin)举行,这是一座废弃的18世纪建筑,最近被安尼施·卡普尔基金会(Anish Kapoor Foundation)收购。它正在经历一个由UNA工作室的建筑师Giulia Foscari领导的彻底改造项目,与FWR Associati合作开发。从宫殿部分翻新的内部来看,黑人区门口的摩瑞亚山(2022)从入口大厅的天花板上伸出来,这是对周围威尼斯社区的一种相当可怕的致敬。

黑人区门口的摩利亚山,2022年。多媒体的使用

大卫·列文

在威尼斯策划一场展览总是会引发人们对他的杰作和威尼斯这座城市的讨论。“我爱威尼斯,我一直对威尼斯有一种强烈的感情。它就像一个国际化的村庄,与世界其他地方有着良好的关系,”卡普尔说,并补充说:“此外,它有一种秘密的黑暗,一种秘密的生活,让人很高兴去感受和参与其中。我相信这和瓦拉纳西他们都有一种同时是光明之城和黑暗与死亡之城的感觉。这是一种难以控制的东西,弗洛伊德会称之为母性之水。”

在曼弗林宫(Palazzo Manfrin),游客们会欣赏到岩浆红色硅胶颜料,这些颜料似乎在沸腾。整个空间展示了他职业生涯中的作品,从三联画内部对象分为三部分(2013-2015)到标志性的颜料作品白沙红粟多花(1982)。在进一步的展览中,一系列镜子雕塑逆转和扭曲了我们的视角,以及我们对眼前事物的期望。bet188官网天堂、地狱、大地和海洋被召唤水成镜,血成天(2003)和Destierro(2017)。

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《水成镜》,《血成天》,2003年。钢,水,电机150 × 300 × 300厘米,59 × 118 × 118英寸

大卫·列文

材料的一致性、幻觉、现实和虚构——他的作品可能令人难以置信地适合instagram,但正如塔克·迪比茨(Taco Dibbits)在Marsilio Arte出版的展览目录中解释的那样,这种对生与死的强大隐喻向我们所有人说话。卡普尔将这些作品汇集在威尼斯,向我们展示了他的观点,即美与暴力深深交织在一起。暴力既是一种生成力,又是一种熵力,在存在与不存在、客体与非客体的形成过程中至关重要,它与美共存,创造出一种新的、必然令人恐惧的崇高。这些作品回到了这座城市,以同样的力量回荡。”

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