5个弗兰克·劳埃德·赖特标志性的建筑奇迹经受住了时间的考验

宾夕法尼亚州的流水镇

“一个想法必然是一个协调。它是分开的、无组织的或不完整的东西结合在一起。有了这个想法，你就会开始体会到这种不完整的本质。”弗兰克·劳埃德·赖特，《自然与理念》，1956年12月30日。

流水住宅或考夫曼住宅是由建筑师弗兰克·劳埃德·赖特于1935年在宾夕法尼亚州西南部农村设计的一所房子，位于匹兹堡东南69公里处。

1935年，在宾夕法尼亚州的一个山腰上，流水别墅被建造成匹兹堡一家百货商店老板的度假胜地。这是赖特有机建筑的一种性感的表达，是他的第一个杰作。赖特意识到房子需要比土地允许的更大，所以他通过使用特殊设计的锚来解决这个问题，将房子固定在附近的地面上。

它在广阔的室内外流动中融合了人造与自然，还有悬臂式露台——借鉴了欧洲现代主义的清新——建在滔滔不绝的瀑布上。

在一次大胆的创作中，赖特在一个小瀑布上放飞了自由漂浮的平台，并将它们固定在天然岩石上。它也反映了国际风格的连锁几何平面和平坦，无纹理的表面的主要货架。房子内外都融合了山区地形——粗糙的石墙和石板地板承载着一种基本的粗犷。赖特充满激情地探索着时间和空间的规律。

古根海姆博物馆，纽约

“进入这个室内的精神，你会发现最好的氛围，在其中展示精美的绘画或听音乐。在我看来，我们的美术馆、博物馆、音乐厅和剧院最缺乏的就是这种氛围。”——弗兰克·劳埃德·赖特，《建筑论坛》，1948年1月，第88卷第1期。p89。

所罗门·r·古根海姆基金会成立于1937年，其在纽约的第一个艺术展览场所非客观绘画博物馆于1939年开放。

赖特曾设想古根海姆博物馆是“永不断裂的弯曲波浪”。开幕时，《纽约时报》评论家约翰·卡纳迪(John Canaday)称其为“一场建筑与绘画之间的战争，在这场战争中，双方都严重受伤。”但时间证明卡纳迪错了。今天，当你走进赖特的圆形大厅时，给你留下深刻印象的是它的宏伟是多么亲密和舒适。艺术在它的轮廓中得到的不仅仅是生命。

纽约的第五大道以古根海姆博物馆为标志——一座漩涡状的奶油状混凝土建筑。赖特为博物馆工作了16年，但就在博物馆完工前去世了。这是一件几何杰作，它的设计让你可以在电梯里拉上拉链，从上到下欣赏藏品，悠闲地走下一条像鹦鹉螺一样的斜坡。博物馆的永久现代艺术收藏和不断变化的展览举世闻名。

最初，赖特的设计受到了批评，因为它剥夺了这座建筑原本要容纳的艺术，但现在它被认为是美国历史上最重要的建筑之一，也是弗兰克·劳埃德·赖特最重要的设计之一。

罗比屋，芝加哥，伊利诺斯州

“人是自然的一个阶段，只有当他与自然有关时，他才有意义，他才有任何高于尘埃的东西。——弗兰克·劳埃德·赖特

该住宅位于芝加哥大学校园，以赖特独特的艺术玻璃窗为特色。赖特还设计了房子的家具、灯具、挂毯和地毯。

1910年，为年轻的芝加哥商人弗雷德里克·c·罗比(Frederick C. Robie)所建，是赖特著名的大草原风格的典型代表，这是一首描绘美国大草原低矮水平方向的诗。

它被命名为国家遗产杰作，反映了赖特草原风格的完美表达。住宅被设想为一个完整的整体，场地和结构，室内和外部，家具，装饰和建筑，每个元素都是相连的。罗比住宅在立面上坚持水平，在平面上滑动平面的动态配置，是赖特所有草原住宅中最具创新性和前瞻性的设计。

赖特著名的草原风格的灵感来自美国中西部，尤其是那里平坦、广阔的平原。草原风格的房屋通过其坚固的外部水平线条、低倾斜的屋顶、长窗带和天然材料来区分自己。特别是，这些建筑在设计中融入了砖和木材。这些住宅最著名的特点之一是它们使用了艺术玻璃窗，通过柔和的光线过滤将室内外空间融合在一起。

伊利诺斯州芝加哥市橡树园的沃尔特·盖尔屋

“只有当人的头脑有意识地接受它，并尝试用他所有的资源使它美丽，将和谐，同情自然，以及所有这一切都融入其中，建筑才会成为建筑。”然后是架构。——弗兰克·劳埃德·赖特

二楼的主卧室被一排连续的弧形窗户包围，窗户采用了镶有钻石的铅玻璃。事实上，从任何角度或远景来看，它都像是从童话故事中跳出来的。

沃尔特·盖尔住宅是赖特在1893年离开阿德勒和沙利文事务所后设计的第一批住宅之一。façade被一个巨大的圆形炮塔所控制;房子右边的圆形炮塔被一个狭窄的、有棱角的天窗平衡在左边，从建筑的二楼延伸到阁楼的两层。

虽然在风格上是安妮女王的设计——明显的是建筑的复杂性，屋顶的古典细节，侧山墙的帕拉第奥风格的窗户，以及瓦片、隔板、砖和钻石窗格含铅玻璃的各种纹理——这所房子的几何纯度是为药师沃尔特·盖尔设计的，这标志着赖特开始努力摆脱历史设计风格的限制。

恩尼斯住宅，洛杉矶，加利福尼亚

从美学上讲，混凝土既没有歌曲，也没有故事。在这个砾石中，在这个泥饼中，也不容易看到很高的美感，因为它本身就是汞合金，聚合化合物。而水泥这种粘合介质是没有特点的。混凝土是一种可塑材料，易受想象力的影响。我看见一种编织从里面出来……轻盈而有力!用廉价的模压材料将蜘蛛编织成网，然后在积木搭好后倒入水泥内芯与之结合。”——弗兰克·劳埃德·赖特

Ennis是洛杉矶四座纺织街区住宅中的最后一座，它是最具纪念意义的，它的设计宣言和定制的混凝土块成为了标志性设计。

当弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)在1924年完成恩尼斯住宅时，他立即认为这是他的最爱。赖特在洛杉矶地区建造的四座混凝土砌块房屋中，最后一座也是最大的一座，可以说是美国玛雅复兴建筑的最佳住宅典范。

赖特的客户是查尔斯·恩尼斯(Charles Ennis)，他是洛杉矶市中心一家男装店的老板，也是玛雅艺术和建筑的狂热爱好者。赖特的每栋房子都是用混凝土砌块或纺织砌块建造的，赖特设计了一种定制的模式。恩尼斯家的图案是一把希腊钥匙。在这种环环相扣的形式中，有可能解释为一个有风格的“g”——也许是对共济会的暗示，恩尼斯是其中的一员，而该组织的标志是指南针，中间的字母“g”代表上帝。