想象一下,20世纪20年代初,你出生在中央邦(Madhya Pradesh)的一个小村庄里,周围是郁郁葱葱的坎哈国家公园(Kanha National Park),四周一片宁静,只是为了重新定义当代现代主义和抽象绘画的界限。
当Yashodhara dalmia——一位著名的艺术历史学家和策展人——在S.H. Raza去世前几个月在巴黎见到他时,那是她生命中最不寻常的一天。当然,她从来没有想过要为这个人写传记;但回忆是甜蜜而伤感的。“他的出现本身就很受欢迎,”她回忆道。“我被迷住了。他信息量惊人,而且非常谦逊。”
在2016年7月拉扎去世后不久,达尔米亚就受哈珀柯林斯公司委托撰写拉扎的传记。自然,她最大的消息来源——他本人——是无法获得的。她试图近乎准确地记录拉扎的唯一方法是通过他与其他艺术家的通信,采访他的亲人,追踪他70多年横跨大陆的旅程。
但这是达尔米亚自愿参加的任务。而且她要坚持很久。
童年:唯一的缪斯
达尔米亚注意到,拉扎几乎所有的作品都来自他在印度的童年。他有意识地强调每年都要访问这个国家,与新兴的艺术家见面,并在国内旅行。“他在坎哈的茂密森林里长大。他的童年或多或少是快乐的。自然,他与自然的关系在他早年就得到了巩固,在画布上表现得非常有力,”达尔米亚说。Raza通过表现主义的漏斗将Kanha的集中之美引导到作品中,如Saurashtra和Tapovan。他与自然的关系是共生的——他在寂静的夜晚和庄严的树木之间的空间中寻找他的创造性缪斯。
当他打开他传奇的宾度画时,这再次源于他童年的这段非常独特的记忆。“小时候,他很任性——很容易分心。他发现很难集中精力学习。然后他的老师告诉他把注意力集中在一个点上,然后这个点就会变成bindu,”Dalmia解释道。就像他后来发展的所有风格一样,宾度也在进步。圈子逐渐进入不同的空间。最初,它是固体,后来它变得同心和透明,然后甚至悬浮在空间中,”她说。
全球:更深的颜色
拉扎获得全球认可的弧线与他自己作为艺术家的演变是平行的。他开始尝试更自由的笔触,他与impasto画的关系变得更加尖锐。1956年被证明是这位大师在很多方面的转折点——他是第一位获得著名的评论奖的外国艺术家。这为他的第一次个人展览铺平了道路,因为他获得了这个奖项,与过去的获奖者——像德布雷、基托和巴菲特这样的导演——在一起。“即使是在20世纪60年代他去伯克利时,他也遇到了一系列抽象和超现实主义艺术家,”达尔米亚说。“这并不是说他从他们身上学到了什么新东西。但对这些实验性艺术形式的熟悉激发了他童年经历的大量储备。”