吉蒂什·卡拉特(Jitish Kallat)的艺术闪烁着光芒，因为它不仅坐落在各种媒介的交汇处，而且还跨越了一系列图像制作设备的习语。他穿越时间和空间，停留在宇宙、微观和望远镜上，使用抽象的、示意图的、符号的和表征的语言来探索我们的存在。对我来说，它往往揭示了一个惊人的悖论:在宇宙万物的格局中，我们的存在是微不足道的，却又是不可缺少的。
在迪拜伊萨拉艺术基金会正在进行的名为“数量级”的展览中，卡拉特探索了将宇宙和陆地联系在一起的复杂方程式。他从看似平凡的数据中汲取灵感，如人口普查和美国宇航局的档案图像。这是艺术家在西亚和黎凡特的首次大型展览，包括绘画作品、多媒体装置、素描和特定场地的干预。
在与广告在印度，Kallat谈到了这场展览，它在疫情艰难的几个月里的开始，以及创造这场视觉和艺术奇观的过程。
在这个展览中，你处理的是宇宙、行星、宇宙和地外存在层面之间关系的宏大主题，这是你所有作品所涉及主题的逻辑延续。然而，在这个节目中，我发现特别有趣的是整数的研究中,你每天使用世界人口、出生人数和死亡人数等数字作为你工作的参考点。是什么让你采取这种方法的?
在2020年的最后几个月里，我工作室电脑上的主页每时每刻都在播放由算法计算出的地球人口，不知怎的，瞥一眼这些不断变化的数字就会产生直觉上的变化。
然而，在2021年1月1日的早上，我有了一个冲动，用三个整数锚定的形式来画画。这些数据包括当时地球上的人口数量，以及截至当天出生或死亡的人数。在接下来的日子里，我继续每天画一幅画，几乎让一种思想形态出现在这些数字中。这几乎就像是通过出生、死亡和时间的主题对生命进行三角定位。这一日常仪式持续了一年的剩余时间。的整数的研究项目就像一个自我强加的驻地，而不是去其他地方;不是在空间中，而是在“时间”中，居住在一系列的想法中，每天都回到它们中，持续一年。
