Jayasri Burman在12年后的新节目向恒河致敬

对Jayasri Burman来说，20世纪60年代初的加尔各答唤起了无尽的回忆。她的父亲每年都会带全家去恒河岸边的拉克希米普贾(Lakshmi Puja)，当他为已故母亲的救赎祈祷时，布尔曼的感官会被平静、焦虑和哀悼的各种景象所淹没。在高地上，她看到一个男人裸露着身体仰卧在太阳下，一个按摩师竭尽全力让他平静下来;其他人则表演suryapranam练习;丧偶的寡妇抛下他们的宝贝shakha-pola手镯掉进圣河。

“我想找到所有这些电力的来源，”我们在德里比卡内尔大厦(Bikaner House)一间简陋的房间里聊天时，她说。布尔曼总是那么优雅，披着一条青色披肩，上面点缀着紫藤的马赛克图案。“作为一个孩子，这些事情对你的影响很大。恒河成为我看待世界不可磨灭的一部分。”

艺术家Jayasri Burman

布尔曼的巨作《信仰之河》(River of Faith)安全地藏在比卡内尔住宅中，与正在拆除印度门地区的中央远景再开发项目的机械隔着一段距离，它是他12年持续努力的一个宏大的、几乎是戏剧性的高潮。

“作为一名艺术家和人文主义者，她被恒河圣水的极端亵渎和污染所感动，她在展览中呈现了充满活力的创作组合，”Art Exposure的总监Somak Mitra说。“她的作品质疑、敏感并抚慰我们，让观众注意到河流是一种生命的力量，它给我们灌输力量、希望和保护精神，尽管它经常发生动荡。”

恒河的多面手

展览的中心当然是宏伟的雕塑Jahnavi我,我们看到母亲恒河抱着一个小雕像，它也变成了一只鸭子。

“权力的表达伴随着。妈很少在一定的规模上表现出来，”伯尔曼说。“在这里，恒河静止而优雅地站立着。她抱着一个小孩，让我们去照顾那个小孩，那些幼苗。”

母亲站在鳄鱼的背上，她的骑手。但Burman想要摆脱一种通用的表现形式，而是试图通过将其他海洋动物融入雕塑来传达恒河的相互联系。母亲形象的莲花头饰象征着纯洁。

Jayasri Burman, Jahnavi I，青铜，186 x 60 x 220英寸，2021年

“我在这里添加了奇幻的元素，所以这是一张大象的脸，尾巴末端有一只鸭子出来。最终，这不就是生态学的全部吗?她说。

Burman在多彩的玻璃纤维雕塑中传达了恒河的解放元素Janhavi二世加上天鹅形状的翅膀。“你不能把自然握在手中，”伯曼解释道。“她自由的翅膀代表着让自然自由。如果你试图驯服它，结果就不那么令人愉快了。”

赞美美丽，拥抱时间

当我们的集体焦虑似乎威胁到我们周围的美丽时，伯尔曼希望庆祝它。在她最生动的一幅画作中，Adhishree，这位艺术家也做了同样的尝试。

“她统治着宇宙，她是世界之美的代表，”伯尔曼说。“她恳求我们承认我们周围的美，培养它。”

而恒河的顽皮和欢乐的本质是通过潘查亚·坎亚(专题图片)，我们看到母亲用手控制着河水的流动，这幅黑白画Janhavi二世是对大流行时代更大胆、近乎存在主义的分析。Ganga戴着面具，周围聚集着新冠病毒的尸体。

Jayasri Burman, Jahnavi II, 115 x 40 127英寸，玻璃纤维亚克力色，2021年

Jayasri Burman, Jahnavi II, 6 x 9英尺，布面木炭丙烯，2021年

“这些都是她的孩子。谁能有这样的牺牲能力?只有母亲才能做到。这是母性所固有的。她包含了所有的力量，继续前进和爱，”她解释道。

通过这些表现，很明显，伯尔曼希望将恒河个人化，以传达它的许多色彩和习俗。但这种方法的驱动力并不一定植根于印度神话般的过去(尽管它们仍然支配着该系列的更大主题)。

“我想把恒河个人化，但不是通过超凡脱俗的目光，”她说。“就在几年前，我看到一个美丽、性感的女人在卖小雕像shiv男性生殖器像在恒河岸边她黝黑而大胆的容貌几乎在她身后投下了光环。她也许是我见过的最漂亮的女人。我知道，砰，她就是恒河!”

Jayasri Burman, Adhishree, 84 x 66英寸;布面丙烯，2021年

伯尔曼完成这些作品的12年时间也反映了她作为艺术家的演变——总是对我们这个时代的动荡潮流做出回应。“我不相信在艺术中表演特技。没有人委托我做这件事，也没有人借给我一大笔钱。我知道是时候分享我对真相的看法了，这个看法非常个人化，”她总结道。

由Ina Puri策划的“信仰之河”将于2021年12月12日至19日在新德里Bikaner House的当代艺术中心(CCA)和一楼美术馆展出。之后，展览转移到加尔各答的画廊艺术曝光，直到2022年3月1日。＼