在这部Netflix电视剧的迷人场景中,

改编自萨蒂亚吉特·雷(Satyajit Ray)的短篇小说,并为现代调色,我们采访了这四部短片的制作设计师,了解他们是如何将一个进入人类脆弱、力量和奉献的核心的电影宇宙概念化的
在netflix Ray迷人的世界建设内部
这部期待已久的剧的幕后场景

“我写过各种各样的故事——幽默的,给青少年的,给孩子的,还有那些近乎幻想的故事。但我特别喜欢写孤独的人和发生在他们身上的事情。”1989年,萨蒂亚吉特·雷在Pierre-André Boutang的一次采访中说了这句著名的话。

Netflix的仅仅是关于发生在孤独的人身上的事情,就会忽略它的许多细微差别,只把它简化到这一个方面。因为这四个故事完全相反。然而,所有这些问题都有一条共同的主线——人类思想的脆弱。制作设计师们的任务很明确——他们可以全力以赴,但不能超出雷的视野范围。让我们来深入了解一下他们是如何做到这一点的。

别忘了我:设计自恋

这部由阿里·法扎尔主演的电影讲述了一个以自我为中心的男人的幻觉,他有意识地辜负了他周围的每一个人——他的妻子、同事、儿时的朋友,甚至是一个未出生的婴儿。有一段时间,连观众都没有意识到他自恋的程度。而监制设计师Anasuya Sengupta的场景设计也必须与之保持一致:“随着他的衰落,观众看到的世界的傲慢和自信也在下降。考虑到这一点,我们试图在早期的场景中保持他的家中、办公室和豪华酒店的奢华。”

就像自恋狂一样,法扎尔的角色也是一个非常孤独的人,尽管他拥有世界上最好的东西。森古普塔也有意识地在电影的整体设计美学中融入了同样的元素。“我们把富人的孤独本身变成了一个设计主题,”她解释道。“这是通过首先压制阴郁作为底色,然后让它在最后完全占据上风,在精神病院。”

这个收容所是通过彻底翻修位于孟买的黄金烟草工厂的一整层楼而创建的。在一些方面也给予了细致的关注,比如墙壁的老化,在窗户上安装合适的格栅和栅栏,使用潮湿的地板和墙上的涂鸦——所有这些都营造出一种即将到来的厄运感。

在他豪华的家中

他的办公空间

的庇护

Bahrupiya:记录疯狂

这部短片通常被誉为雷最黑暗的作品之一,它对人类思维的局限性进行了多层次的评论,以及我们往往因为没有意识到这一点而付出的沉重代价。KK Menon在Indrashish这个角色中处于最脆弱的状态,他认为自己几乎类似于上帝,因为他祖母留给他的高级化妆工具。

他工作的地方在电影中有很大的表现,反映了他脑海中的阴霾。而制作设计师Shibaji Pal必须捕捉到同样的精髓。“对于这个故事的设计方案,我们开发了一种孟加拉派的诗意超现实主义风格——围绕加尔各答的主题混合了幻想和黑暗意象。大多数情况下,我们尝试了各种桌子道具,带有水洗轻口音的墙壁纹理和柔和的窗帘图案,”他说。“加尔各答有一种典型的潮湿的墙壁气味,我试图通过整体潮湿的水彩处理来捕捉这种气味。”

KK Menon饰演的角色用祖母留下的化妆草图和素描来建造新的面部假肢,并获得新的身份,有趣的是,灵感来自列奥纳多·达·芬奇的作品。“不确定性,混乱的形式和深思熟虑的图像与来自潜意识深处的妄想想法的融合——这就是Bahrupiya的绘画所代表的,”Pal继续说道。而最终摧毁因达什语的假脸背后的灵感正是基于萨尔瓦多·达利的画作战争的面目”。

服装设计师萨布拉尼·达斯(Sabrani Das)的想法是忠于虚情假意,而虚情假意正消耗着因达什什这个角色:“化妆是因达什什的激情所在。他过去对此有强烈的感情。与此同时,他又是一个苦逼的人。所以,对他来说,这项技能就像一枚有两面的硬币,一面是成就,一面是复仇。所以对我来说,很自然地,英雄和恶棍同时出现。”

妆画

潮湿的工作环境

Hungama Kyon Hai Barpa:结婚时间

这部由Abhishek chaubey执导的短片根据Ray最有趣的故事之一(“Barin Bhowmik’s Ailment”)改编,通过盗窃癖的滑稽镜头探索了内疚和良心之间的模糊界限。乔比和编剧决定将故事置于摔跤和乌尔都语诗歌的矛盾世界中,这既有趣又具有戏剧性。

制作设计师Aditya Kanwar解释说:“考虑到这个故事,世界建筑需要置于伊斯兰文化中——从地点、道具到乌尔都语标识的一切。”“我和我的团队收集了大量的参考资料,并以德里的Ballimaran街(这个故事的一部分就是以这里为基础的)为起点,进一步进行了创作。”

在影片中,我们看到重要道具“摔跤杂志”的时间是20世纪80年代。坎瓦尔的团队研究了多年来的许多旧杂志,并从封面艺术中获得灵感,这些封面艺术过去是手绘的,然后印刷成真正的杂志。而屋顶safa——一家真正帮助你洗清良心的商店——的灵感还是来自老德里。坎瓦尔说:“通常情况下,这些商店满是灰尘,摆满了各种古董和各种零碎的东西。”“以这个为基础,我们通过选择各种道具和古董来搭配调色板来构建商店的外观,同时也意识到在视觉上强调了这家商店多年来存在的时间轴。Rooh南非大致可以翻译为灵魂之旅。这是一个美丽的想法,所以我们精心挑选了莫卧儿王朝和英国统治时期的古董来支撑它,直到电影的时间轴,以解释同样的事情。”

Ballimaran街

Rooh Safa古董

《摔跤手》杂志

聚焦:平衡信仰和幻想

这部由哈什瓦尔丹·卡普尔(Harshvardhan Kapoor)和拉迪卡·马丹(Radhika madan)主演的电影根据雷的同名故事改编,巧妙地讽刺了信仰的局限性,以及那些尝到名望的人的不安全感。其中有一个角色叫卡普尔(Kapoor),他是一个相当有名的演员,与年轻的女神般的角色马丹(Madan,迪迪饰)相遇,然后就有了烟火。

“我们的电影是在两个世界的并置中上演的——他的和她的。她的她是一个有魅力的领导者,一个用她的光环包裹一切的神祇,因为她只需要一个眼神就能治愈。他的世界似乎更简单了。导演瓦桑·巴拉经常重申,只要迪迪的角色出现,就会有视觉和情感上的接管,而不是真正看到她。”设计宗教和精神元素本身就是一个挑战。该团队不遗余力地确保没有宗教情绪受到伤害。“我们只是想研究邪教的催眠盲目信仰,”Jain说。

然而,图像是生动的——在马丹的角色周围使用蓝色象征着她的性格的宁静和接地气的效果;而她的个人自我迪迪则躺在颜色光谱的对立面,火红色代表力量、能量和原始的生命力量。对于迪迪的崇拜,全视双宇宙眼的蓝色标志的灵感来自Satyajit Ray的“Devi”海报。杰恩的团队想通过它创造一种眩目的幻觉。在电影中经常出现的短语“ek look hi kaafi hai”是标志中两只眼睛背后的来源。这进一步与玫瑰花瓣、蓝色戒指和金色光线等精神元素相结合。

Jain讲述了如何以有形的形式处理标志,这是工作人员有很多乐趣的地方——数百米的mal织物首先被染成不同的靛蓝色,并丝网印刷成金黄色,说明了Didi的元素产品和她象征性存在的圣歌。

一个更

滴滴的蓝色标志

迪迪的宝座