孟买,Chemould Prescott路:这个独特的展览促进和支持来自全球南方的艺术

展览将聚焦Desmond Lazaro, Jitish Kallat, Reena Kallat, Mithu Sen等人的作品
南部VEZA Chemould画廊孟买
(左)吉蒂什·卡拉特,《无限情节》,2015年,牙膏药。(右)Reena Kallat,解剖距离,2019-2020

SOUTH SOUTH是一个画廊主导的在线社区、选集、实时资源和聚合器,致力于全球南方及其侨民的艺术。这个全年的平台保存了开创性展览和关键策展文本的档案,同时还有一个突出展示全球南方的活动、谈话和表演的特色部分,以及原创的基于采访的社论。

第一个活动是SOUTH SOUTH VEZA,这是一个由画廊共同构思的在线活动,旨在推广和支持全球南方的艺术。在Chemould Prescott Road,名为“控制空间(为全球南方)”的展览是由六位艺术家策划的展览——shilpa Gupta, Reena Kallat, Jitish Kallat, Desmond Lazaro, Lavanya Mani和Mithu sen。这些作品包括绘画,雕塑,纺织品和混合媒体装置,试图平衡身份,记忆和领土的多个有利位置的微妙张力,同时坚定地在全球叙事建筑中为南方保持关键的空间。

发人深思的

Desmond Lazaro的金色和颜料“Dymaxion地图III”创造了对世界的无等级理解,没有嵌入南北文化标识。希尔帕·古普塔(Shilpa Gupta)的《我的国家100幅手绘地图》(100手绘地图)补充了这种地图重温,记录了人们对领土归属观念的差异。在古普塔的“地图追踪#1-IN”中,纸上的碳找到了它们静态的铜雕塑伴侣。丽娜·卡拉特(Reena Kallat)的“河流绘画”(River Drawings)进一步微妙地展现了物理带刺铁丝网边界的痛苦徒劳,试图展示对水等自然实体的所有权。里纳的方法既诗意又抽象,使用了一条流经各州、各州的地理和人民的河流的不规则和可能不合逻辑的线条。

Desmond Lazaro, Dymaxion地图III, Vasco de Gama, Christopher Colombus, Fernao de Magalhaes和James Cook, 2018,手工桑格内尔纸上的颜料颜料,带有镀金

希尔帕·古普塔,地图追踪#1-IN, 2012 -正在进行,铜管,木材24 x 16 x 70在| 97 x 40.5 x 178厘米,变化6

里娜·卡拉特,《距离的解剖》,2019-2020,水粉,档案墨水和电线,法布里亚诺纸,37.5 x 56, | 95 x 142厘米

现实悖论

Mithu Sen的《译中无失》(Nothing Lost In Translation)坚持通过在日本kozo纸上创造模糊的形式来扩大公众意识的叙事,不受当地或性别、种族、种姓、阶级的限制。这种持续的悖论,即某些现实是文化均衡器,例如在睡眠中体验到的无尽但有限的意识,在吉蒂什·卡拉特的“无限插曲”中得到了捕捉。

Mithu Sen,《翻译中没有丢失》1,2008,混合介质,日本小造纸,138 x 94.5每| 350 x 240厘米

作品描绘了一个自然的乌托邦:尽管现实生活中存在差异,但这里的生物在大小上几乎相等。他们共享的不仅仅是一个物理空间,而是一种存在状态——睡眠——在这种状态下,物理尺度已经变得无关紧要。

吉蒂什·卡拉特,《无限集》,2015年,牙膏药,236 x 31 x 9 in | 600 x 79 x 23 cm, 3加1 AP版

达尔文的对话

拉瓦尼亚·马尼(Lavanya Mani)在她的《世界上的方舟动物向乌鸦抱怨》(以米什金的名字命名)中,诺亚方舟中着色的动物和鸟类在这个向下的卷轴帐篷的底部喧闹。他们不放过任何一个即将到来的生态灾难的紧迫性,并将人们的注意力引向生态圈中的达尔文对话与和谐。

拉瓦尼亚·玛尼,世界方舟动物向乌鸦抱怨(米什金之后),2018- 2019,棉织物上的天然染料,靛蓝手工制作的被子,每个116 x 78(2个面板)和被子,每个295 x 198厘米(2个面板)和被子

在一个日益分裂的世界里,这些艺术作品所呈现的身份、记忆和领土的概念,为沉思、合作和对话创造了一个非常必要的空间。以上这些艺术家的汇合在印度当代艺术实践中创造了一个坦率的推论。

名为“保留空间(全球南部)”的在线观看室可在Chemould Prescott Road的网站上访问,有效期至2021年3月7日。