已故的埃德·塔特尔是一个谦虚的人，他有点石成金的魔力——神话中的国王，他把他所触摸的一切都变成了金子。不可否认，这位受人尊敬的建筑师为安缦集团所做的设计将一系列静修场所提升到了今天的标志性位置。他的安缦明星出生在1988年，当时创始人阿德里安·泽查(Adrian Zecha)聘请他创建了巴厘岛度假胜地阿曼普里(Amanpuri)。这一结果受到了AD和其他许多人的称赞，因为它“(开创性的)尊重周围的景观”，剩下的就是历史了。
没有什么地方比塔特尔的Saint-Germain-des-Prés住所更适合迈达斯的类比了。这些房间散发着腓尼基宫殿或希腊女神的金色光环的简单光泽。塔特尔和他的合伙人克里斯蒂安·蒙蒙(Christian mong)搬进了这座18世纪的hôtel特别博物馆，他们在1977年共同创立了一家设计公司design Realization，并开始建造一个非常私人的避难所，里面装满了他旅行时的物品。
沉浸在一个地方的精神中一直是塔特尔的惯用手法;为了构思爪哇中部的Amanjiwo，这位建筑师花了整整一周的时间研究附近保存完好的佛教寺庙婆罗浮屠。最终的产品是文化敏感性的胜利，也是对后来的酒店设计师更加尊重的一种号召。他在拉贾斯坦邦(Rajasthan)的作品阿曼巴格(Amanbagh)仍然像揭幕那天一样新鲜。这一地区没有任何地方比这里更宁静，更充满了过去的诗意。一个淡粉色莫卧儿狩猎小屋的芳香花园，完全属于王子的shikars和Rajput轿子的世界，但比周围的大多数树木都年轻。在为位于欧洲时尚之都米兰的柏悦酒店(Park Hyatt)设计室内设计时，塔特尔跪在了附近米兰大教堂(Duomo Di Milano)的祭坛前。他用石灰华(一种在温泉中发现的类似大理石的矿物)装饰房间，并用厚重的丝绸和黄色、杏色和茄子色的印花天鹅绒增添了更多的戏剧性。米兰人，一群顽强的人，被迷住了。
难怪塔特尔的血液里流淌着设计的血液;他的曾祖父和祖父都是著名的建筑师，从他在西雅图的年轻时代起，塔特尔就注定要留下自己的印记。他职业生涯早期的亮点包括与总部位于香港的Dale Keller公司合作，在九头蛇岛和米科诺斯岛设计希腊别墅。在伊朗国王被流放之前，位于基什岛的伊朗国王冬宫正在进行一个浪漫的设计插曲。
塔特尔和蒙日的圣日耳曼公寓拥有那个时代所有精致的骨骼。在这对夫妇住在这里的近40年里，这里成为了对建筑界伟大炼金术家之一灵魂的一瞥——尽管他才华横溢，却毫不起眼。“古典主义和比例感是至关重要的，当然还有美，”塔特尔的口头禅，以及他对自己家的方法，“在古典主义之外，节奏是使事物变得美丽的原因。”室内设计确实有大师诗人作品中所有微妙的韵律和流动。主沙龙铺着一张1830年的齐格勒(Ziegler)地毯，颓废的镀金司机与殖民时期与装饰艺术相遇的塔特尔(Tuttle)设计的蝴蝶弯木椅相平衡。青灰色的棉墙部分是受到这对夫妇的朋友雅克·加西亚(Jacques Garcia)的启发，它简单地衬托着轻拿的珍宝、用有机玻璃包裹的原始埃及面具、泰国天花板和柬埔寨雕塑。19世纪的中国家具与塔特尔亲手制作的明代复制品无缝结合，包括一张华丽的天鹅绒低桌。伟大的巴黎装饰设计师的影响可以在一些触感中看到，比如一张覆盖着豹纹的感性法式躺椅，旁边是一张卡斯坦式的圆形桌子，这是塔特尔的另一种设计，产自希腊。
在《设计师在家》一书中，塔特尔介绍了他的房间，他反思了他的指导原则，即“比例和惊喜的关系，或两个被扔进去”。他一直热爱“纯粹的空间——宁静和秩序对我来说非常重要”。主卧室巧妙地兼作另一个接待空间，主要是一张由塔特尔(Tuttle)设计的镜面床。装饰艺术精神与墙上17世纪日本屏风的运动完美契合，神话中的野兽在一排排青铜佛像后面崛起，在晨光中吟唱着金色。
这间小沙龙的拼花地板是塔特尔(Tuttle)和蒙日(Monges)用来举办更亲密的派对的，上面铺着一堆精美的西藏小地毯，就像艺伎的垫脚石一样，放在观赏性的湖面上，俯瞰着一块精致的砂岩jharokha碎片，旁边是一座黑色大理石壁炉。这是完美的位置，按照塔特尔的说法，是“心中的乐趣和愉悦”，但无论如何，它的影响力就像没有瑕疵的黄金一样。
去年夏天，这位建筑师不幸去世，世界失去了一位以正直和天才创作的有远见的人，但他的遗产永存。它将继续深刻地影响后代。这位经常被称为设计界的大卫·利文斯通的艺术家一直在路上——从柏柏尔人的城墙城市到阿兹特克丛林——但他把这里称为自己的家。
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