几个世纪以来，马尔瓦尔画派一直处于艺术史的边缘。由在位的拉索尔·拉杰普特人委任拉贾斯坦邦在莫卧儿王朝晚期和英国早期，这些画作公然挑战了那个时代的艺术传统:它们倾向于抽象，色彩随意，通常看起来就像被随意拼贴在一起一样。然而，1995年，当哥伦比亚大学的研究生黛布拉·戴蒙德第一次偶然看到这些画作时，她知道自己发现了一些耸人听闻的东西。
“当我第一次看到这些画的时候，我真的很兴奋，”戴蒙德承认，他现在是史密森尼国家亚洲艺术博物馆南亚和东南亚艺术的策展人，“这些巨大的色彩和金色的领域真的让我兴奋——有时看起来像色彩领域的抽象。他们很有创意，很新鲜，他们处理了以前从未处理过的话题。”
戴蒙德的研究得到了梅兰加尔堡信托基金会已故主任卡尼·辛格·贾索尔的支持，后来学者、讲师兼策展人凯瑟琳·格林也加入了两人的行列。最终，在皇室的支持下焦特布尔他们邀请三人来调查他们收藏的18世纪画作，策展人举办了一场令人惊叹的展览，展出了55幅来自马尔瓦尔画派的画作。《花园与宇宙》于2008年在史密森尼学会亚洲艺术国家博物馆首次展出，之后又在西雅图艺术博物馆、伦敦大英博物馆和澳大利亚新南威尔士州美术馆展出。今年，作为其百年庆典的一部分，孟买的Chhatrapati Shivaji Maharaj Vastu Sangrahalaya与Mehrangarh博物馆信托基金会合作，首次将花园和宇宙带到印度。
展览在CSMVS展出了33幅原始展览中的画作，并配有梅兰加尔堡的银色模型，以及详细介绍其历史和建筑的视频。这些画代表了三个不同的时期，通过三位王公的镜头见证。王公巴哈特·辛格(Maharaja Bakhat Singh)的统治与莫卧儿帝国相当强大的时代重叠，他选择描绘自己在纳古尔宫享受乐趣。后来，在维贾伊·辛格(Maharaja Vijay Singh)统治时期，莫卧儿统治者的权力逐渐减弱，印度教宫廷统治者通过对毗湿奴主义的共同热情巩固了他们的权力;他的画作描绘了克里希纳和毗湿奴神话中的场景。最后，在曼·辛格王公的统治下，艺术家们开始考虑宇宙的问题。
在21世纪初，印度宫廷绘画仍被认为是“永恒的印度”的象征，这个术语表明这种艺术与历史或警察无关。永恒意味着被动，这是戴蒙德、贾索尔和格林急于颠覆的假设——多年后的2022年，这种与政治和历史有关的艺术欣赏与以往一样重要。戴蒙德解释说:“通过制作这种按时间顺序排列的展览，我们对印度艺术史进行了非常深刻的重新铭刻。”“颜色组合清新、出人意料、令人难以置信，像石灰绿和银色……这不是你典型的微雕。”这些都是极品!”
“花园与宇宙”在孟买Chhatrapati Shivaji Maharaj Vastu Sangrahalaya特别展览馆展出，展览持续到10月31日。
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