《水形物语》:2018奥斯卡最佳影片领跑者
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《水形物语》是吉尔莫·德尔·托罗对他年轻时恐怖片的浪漫颂歌，以13项提名领走第90届奥斯卡金像奖，获得4项提名，包括最佳影片、最佳导演、最佳原创音乐和最佳制作设计。《水形物语》在最佳影片提名中击败了包括《三块广告牌》密苏里州《至暗时刻》敦刻尔克《幽灵线》、《逃出绝命镇》、《邮报》、《请以你的名字呼唤我》和《伯德小姐》。
《水形物语》:“不是恐怖片”
2018年奥斯卡最佳影片得主:《水形物语》片场
忠实于导演吉尔莫·德尔·托罗的标志性视觉效果，这部电影采用了一种极端主义的方式来表现阴郁和痛苦的质感。
《水形物语》以13项提名领走2018年奥斯卡，包括吉尔莫·德尔·托罗的最佳影片和最佳导演，莎莉·霍金斯的最佳女主角。
怪物是真实的。大多数时候，它们就在我们体内。如果有墨西哥电影制作人吉尔莫·德尔·托罗教给我们的一课，那就是“其他人”，隐形的，被边缘化的，通常是谦逊的英雄，而那些代表领导的人也有丑陋的一面。《地狱男爵》是由恶魔变身的英雄，而在《潘神的迷宫》中，冥界是一个幻想的世界，与居住在指定给人类的现实痛苦并置。于是我们发现自己置身于德尔·托罗的现代寓言《水形物语》中。在20世纪60年代的美国，德尔·托罗的最新电影是一个童话故事(“水形物语不是一部恐怖电影，”他在2017年5月2日发推文，否认了任何可能导致他的英雄被误认为怪物的猜测)，讲述的是一个沉默的实验室清洁工Elisa爱上了一个来自亚马逊的两栖动物。
彩色的梦
德尔·托罗电影中一个值得注意的方面是调色板。《水形物语》最初的设想是一部黑白电影。然而，当导演看到它的颜色后，他改变了主意。他在自己的Twitter账户上写道，特艺彩色是一个突出的出发点，尤其是1948年的电影《红鞋》(the Red Shoes)。Powell & Pressburger的《红鞋》。绚丽多彩的盛宴。这是我看过的最美丽，最感人的电影之一。完美，”他在推特上谈到自己的电影影响力。“多年来，这部电影对我看待电影制作的方式产生了越来越大的影响。还有我的故事。” He requested an interior design homage from production designer Paul D Austerberry of the arched windows, the ones we see in Elisa's room.
剧院兼住宅结构本身是19世纪90年代的设置。忠实于德尔·托罗标志性的视觉效果，在《水形物语》中有一种最极端主义的方法来表现阴郁和痛苦的质感——地板上的裂缝非常大(大到地板下面剧院屏幕的灯光都从裂缝中飘进来)，大型的复古吊灯，华丽的落地灯，等等。造型墙是用颜料石膏涂上的，以增加立体感和质感，增添了超现实的元素。
《水形物语》中的色彩
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2018年奥斯卡最佳影片提名影片《水形物语》
哥特式的古色古色和阴郁元素通过绿色表现出来，这种几乎充满敌意的色调贯穿整个影片，在关键时刻制造紧张气氛——无论是在实验室、汽车，甚至是果冻明胶。Indiewire评论家Chris O' falt指出:“这个绿色的实验室世界对Sequoira和产品设计师Paul D Austerberry(他的实验室设计基于60年代机构建筑中流行的野兽派混凝土风格)提出了挑战;这个疏远的场景也将是伊莉莎和这个生物第一次见面并坠入爱河的地方。”在接受《名利场》采访时，奥斯特伯里重申了德尔·托罗对调色板的痴迷:“我们在制作办公室的第一天，吉列尔莫带来了一个巨大的盒子，里面装满了本杰明·摩尔的颜料样本——总共有3500种颜色。我们真的把每一个都看了一遍，因为吉列尔莫对颜色非常敏感，对服装、布景、一切都很清楚。我们浏览颜色，他会说，“艾丽莎的颜色”，“思特里克兰德的颜色”，“贾尔斯的颜色”。到最后，我们从这盒3500种颜色中选出了100种。”除了绿色，还有青色、深蓝和少量的红色(在一个场景中，Elisa穿着一双红鞋)。
国家公园
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2018年奥斯卡最佳影片提名影片《水形物语》的片场照片由Legacy Effects提供
《水形物语》获得了2018年奥斯卡多项提名，它的美真正在于细节。德尔·托罗花了6-7年的时间来完成这部电影。艾丽莎的公寓是在他多伦多的家中拍摄的(电影剧院兼住宅是在梅西大厅拍摄的)，他的公寓有定制的手绘的、受日本影响的壁纸，上面有19世纪后期的鱼鳞状图案——这是对水主题的许多微妙暗示之一。她公寓的墙上还有一个名为“神奈川巨浪”的日本木雕，这是由奥斯特伯里安装的，以坚持水的主题。水似乎是两个主人公之间的语言——一个是传说中的神，一个是脖子上有鳃状伤疤的哑巴伊利莎。
在影片的后半部分，水成为一个更加突出的元素，在某一时刻将布景全部淹没，直到最后，两位主角最终坠入大海。水——一种让人身临其境的蓝绿色——在这一点上，不仅成为了一个避难所，而且象征着自由——远离地球上的怪物。
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