里斯本的尚帕利莫中心是科雷亚最近的作品之一。图片:Rosa reis
我从小就崇拜查尔斯·科雷亚(Charles Correa),那是上世纪80年代令人兴奋的年代,见证了新德里规划与建筑学院(School of Planning and Architecture)对他在康诺特广场(Connaught Place)中心建造的人寿保险公司(Life Insurance Corporation)大楼的激烈争论。这是一座巨大的红色砂岩覆盖的建筑,在卢琴斯的德里勇敢地保持着自己的地位,然而,毫无歉意的是,它是当代的。他是霍华德罗克的化身,人们在阅读《源泉》时想象到,这是每一个建筑系学生的圣经。
他身高六英尺,头发银发,戴着厚厚的眼镜,个性迷人,是同龄人中最高的——无论是身体上还是智力上,他都比周围的建筑师高得多。他重新发明了印度现代主义;他的建筑傲然屹立,如同标志性的建筑大厦——与不断变化的世界步调一致,但又具有典型的印度精神。查尔斯保持着原创性,大胆和先锋精神,真正跻身于伟大之列,是后柯布时期的标志性建筑大师。
查尔斯·科雷亚。图片:cristobal Manuel
天才
在这个时代,建筑实践越来越多地以公司为中心,而不是以个人为导向,查尔斯可能代表了最后一位大师。他的建筑——虽然牢牢地植根于印度身份——是印度城市景观中的游戏规则改变者,以强烈的概念思想和象征主义为基础。他的建筑的标志是对纯粹、坚定几何的庆祝,不受小装饰的困扰,而是以大胆的笔触为特征,反映了他的个性。他的设计毫不妥协,就像他所代表的理想一样。
查尔斯的建筑天才主宰了城市景观——从他在20世纪60年代早期涉足低成本住房,到20世纪80年代和90年代开创性的机构建筑——如艾哈迈达巴德的甘地斯马拉克桑格拉哈拉亚;斋浦尔Jawahar Kala Kendra;Vidhan Bhavan,博帕尔;在新德里,有国家工艺博物馆、Surya Kund和英国文化协会大楼。通过他的建筑,他探索了最前沿的设计,并在他的所有建筑中保持了潜在的象征主义,无论是曼荼罗的重新发明还是印度庭院的反复出现的主题。