向印度最有影响力的建筑师之一查尔斯·科雷亚致敬

建筑师Abha Narain Lambah将科雷亚想象成《源泉》中霍华德·罗克的化身——每个建筑系学生的圣经
赞颂印度最具影响力的建筑师之一查尔斯·科雷亚
里斯本的尚帕利莫中心是科雷亚最近的作品之一。图片:Rosa reis

里斯本的尚帕利莫中心是科雷亚最近的作品之一。图片:Rosa reis

我从小就崇拜查尔斯·科雷亚(Charles Correa),那是上世纪80年代令人兴奋的年代,见证了新德里规划与建筑学院(School of Planning and Architecture)对他在康诺特广场(Connaught Place)中心建造的人寿保险公司(Life Insurance Corporation)大楼的激烈争论。这是一座巨大的红色砂岩覆盖的建筑,在卢琴斯的德里勇敢地保持着自己的地位,然而,毫无歉意的是,它是当代的。他是霍华德罗克的化身,人们在阅读《源泉》时想象到,这是每一个建筑系学生的圣经。

他身高六英尺,头发银发,戴着厚厚的眼镜,个性迷人,是同龄人中最高的——无论是身体上还是智力上,他都比周围的建筑师高得多。他重新发明了印度现代主义;他的建筑傲然屹立,如同标志性的建筑大厦——与不断变化的世界步调一致,但又具有典型的印度精神。查尔斯保持着原创性,大胆和先锋精神,真正跻身于伟大之列,是后柯布时期的标志性建筑大师。

查尔斯·科雷亚。图片:cristobal Manuel

天才

在这个时代,建筑实践越来越多地以公司为中心,而不是以个人为导向,查尔斯可能代表了最后一位大师。他的建筑——虽然牢牢地植根于印度身份——是印度城市景观中的游戏规则改变者,以强烈的概念思想和象征主义为基础。他的建筑的标志是对纯粹、坚定几何的庆祝,不受小装饰的困扰,而是以大胆的笔触为特征,反映了他的个性。他的设计毫不妥协,就像他所代表的理想一样。

查尔斯的建筑天才主宰了城市景观——从他在20世纪60年代早期涉足低成本住房,到20世纪80年代和90年代开创性的机构建筑——如艾哈迈达巴德的甘地斯马拉克桑格拉哈拉亚;斋浦尔Jawahar Kala Kendra;Vidhan Bhavan,博帕尔;在新德里,有国家工艺博物馆、Surya Kund和英国文化协会大楼。通过他的建筑,他探索了最前沿的设计,并在他的所有建筑中保持了潜在的象征主义,无论是曼荼罗的重新发明还是印度庭院的反复出现的主题。

就建筑辉煌而言,查理是印度对西方的大使。1984年,他被英国皇家建筑师学会授予皇家金奖,1990年被国际建筑师联盟授予UIA金奖。很少有人能想到,在他80多岁时,他会设计出令人惊叹的里斯本尚帕利莫中心(Champalimaud Centre),以及位于波士顿的麻省理工学院(Massachusetts Institute of Technology)尖端的脑与认知科学综合中心(Brain and Cognitive Sciences Complex)。

他致力于在印度探索住房原型,这导致他开发了低成本住房——从20世纪60年代初艾哈迈达巴德的Tube House,到20世纪70年代新德里塔拉公寓(Tara Apartments)等公寓模型的设计,以及孟买开创性的Kanchanjunga公寓楼,以及他自己在Sonmarg公寓的家,他一直住到最后一天。

斋浦尔的贾瓦哈尔卡拉肯德拉于1992年完工。图片来源:mahendra sinh

远见卓识的

在我看来,查理的天才在于他对这个国家深刻的智慧眼光。在过去的几十年里,他是唯一一个提出城市化问题的人,当时印度正遭受着麻木的城市规划,最终导致了我们今天看到的城市混乱。1985年,作为第一届全国城市化委员会主席,他预言了我们将面临的许多问题,即印度的城市内爆和快速城市化。新孟买是他的创意;在生命的最后几年,查尔斯充满激情地谈到,孟买这样的城市的水运是其基础设施中长期被忽视的一个方面。

查尔斯通过他的作品赞扬了勒·柯布西耶的作品,但客观地批评了他在印度背景下的城市规划,并提出了非常深刻的观察:“每个部门都生活在悲伤的孤立之中。”然而,独立后的印度城市规划却陷入了时间的扭曲,几十年来一直遵循着这些想法,或者完全走古尔冈的路,这是查尔斯会热情地谈论的事情。

在20世纪80年代,查尔斯为孟买设计了住宅高层建筑的原型:Kanchanjunga,一座整体塔楼,以一种开创性的形式矗立在密集的城市肌理之上——一个纯粹的长方体,中间点缀着巧妙调整的空隙和双层高的阳台。直到今天,它仍然是一个城市的标志。多年后,在对城市遗产建筑进行审查时,我曾向政府提出将该作品列入城市现代遗产。在这一点上查理也走在了时代的前面

多伦多的Ismaili中心由Correa设计,于2014年完工。图片来源:Gary otte

个人

这些年来,我一直认识并钦佩查尔斯,因为他是一个了不起的人。查尔斯机智机智,有一大堆轶事,他有一种很有魅力的个性,总是带着令人生畏的微笑,他对电影史的深刻理解可以为任何问题提供好莱坞电影的类比。

我记得,许多年前,当时的国会议员米林德·迪欧拉主持了一个广播节目,邀请我和查尔斯以及当时的城市发展部部长参加一个小组讨论。当时,关于工厂土地的争论正在激烈进行,查尔斯建议公平分配土地以创建城市绿地的报告在房地产游说集团的压力下被政府否决。正当辩论即将开始时,查尔斯说:“当吉普赛人准备决一死战,音乐开始响起时,如果有人提议,‘我们先跳舞吧!’”这是他奇妙的幽默感,评论了我们相当具有讽刺意味的辩论,当时我们知道作为争取公共开放空间的公民,我们是在与政府的立场作斗争,最终证明是徒劳的努力。由于忽视了查尔斯的愿景,孟买失去了重塑自己的最佳机会,失去了数百英亩本可以开发成城市绿地和连接步行区的土地,而是选择了由混凝土塔楼组成的垂直贫民窟和与城市环境隔离的封闭社区。

多年来,他成为了我的导师和向导,帮助我为克劳福德市场的再开发设计替代方案,以对抗政治游说团体,争取将该市场转让给建筑商。他慷慨地抽出时间,甚至带着我的建筑师和他的妻子莫妮卡(Monika)匆匆赶到拥挤的市场,讨论如何拯救市场上的中央开放空间。今年2月,我带着我公司的一位年轻建筑师去他的工作室见他,他耐心地听她解释修改后的设计方案,点头表示赞同,并热情地勾勒出他对摊位设计的想法。对于我办公室的年轻建筑师来说,参观他的工作室就像第一次进糖果店的孩子一样,他们会害羞地向他索要签名或与他合影,只是为了向他们的朋友证明他们真的见到了他们的英雄!

查尔斯的设计之广令人惊叹,也许是因为他从未放弃过他的童心和好奇心。每隔十年,他都会用他为自己的建筑带来的创新建筑创意,让他的批评者和崇拜者们感到惊讶。这位印度现代最伟大的建筑师一生都保持着一颗童心。他曾写道:“我想我成为建筑师是因为玩具火车。”

我最后一次见到查尔斯是在他家里吃了一顿美味的午餐,莫妮卡准备了最美味的穆萨卡。他们是很棒的主人——热情、慷慨,是那种看起来彼此完全同步的美妙夫妻之一。我为《AD》的一篇文章采访了他。他太慷慨了,用食物和酒款待我。他曾经洪亮的嗓音现在变得沙哑了——因为他在与癌症作斗争——但他的精神很坚强。我们讨论了许多他最喜欢的话题,从衰落的城市美学到政治局势,他给我看了他刚刚完成的门户网站,一个他一生工作的仓库——草图、建筑效果图、照片。这是他送给建筑系学生的最后一份礼物,将在JJ爵士建筑学院和建筑界使用。然而,这篇文章仍未完成,因为他的健康状况不断恶化,无法进行正式采访。

在他的一生中,查尔斯·科雷亚孜孜不倦地工作,创造了永恒的建筑,在他去世时,他留下了一份建筑遗产,这将是现代印度建筑师最伟大的作品。