跟随Satyajit Ray
资深摄影师Nemai Ghosh手中的黑白照片是一个引人注目的组合，就像一个配角一样。2005年，高希在艺术家帕雷什·梅蒂(Paresh Maity)的家中接受了笔者的采访，他称自己从《古皮·吉因·巴加·拜恩》(1969)到他的最后一部电影，经历了电影制作过程的每一个阶段，成为了他的官方传记作者。高希回忆说:“我拍摄了大约9万张巨大而无价的底片。”他希望这些底片不会丢失。高希的狂热买家之一是DAG的创始人兼董事阿南德(Ashish Anand)。
怀旧的东西
在新德里的DAG尼赫鲁纪念馆和图书馆举办的新展览“内迈·高希:超越萨蒂亚吉特·雷”(Nemai Ghosh: Beyond Satyajit Ray)中，高希的照片追踪了萨蒂亚吉特·雷的天才。最好的一张是1989年他在加尔各答自己的工作室拍摄Ganashatru时的肖像，Ganashatru是易卜生戏剧《人民公敌》的孟加拉语版本。另一个伟大的雷的形象是当他拍摄Asani Sanket(1973)，在那里我们见证了他压倒性的身体存在。这两张照片之间的对比是强烈而共鸣的:工作室的照片有一种古老的世俗感，而雷坐在手推车上的另一张照片，在他的一个地点，旁边是一把黑色的敞开的雨伞，有一种沉思的姿态。
莎米拉·泰戈尔和西米·加瓦尔
奈迈·高希的照片也吸引了观众，1970年，他在《阿拉耶·丁·拉特里》(Aranyer Din Ratri)的火车车厢窗口拍摄了莎米拉·泰戈尔(Sharmila Tagore)。莎米拉年轻的目光，杏仁形的眼睛，温柔的温文尔雅，都巧妙地盘绕在她唇边微妙的微笑中。当高希在《Seemabaddha》(1971)拍摄莎米拉(Sharmila)时，他让我们透过他的简单和复杂的视角，不知不觉地将摄影的线索与虚构的现实、历史的美丽和时间的永恒气质联系起来。
在Ray的《Ghare Baire》(1984)中令人难忘的画面，或者在《Aranyer Din Ratri》中Simi Garewal的独特肖像中，Ghosh捕捉到了电影小说中最平庸的时刻中女性魅力的美妙细微差别，因为他让我们深入了解Ray叙事中的情色戏剧。西米作为撩人的桑塔尔部落，是魅力优雅的缩影。
