对于获奖摄影师罗伯特·波利多里来说，摄影和制图之间的界限是模糊的——“我的照片是图形记录，”他在一次采访中说。“我拍摄的很多地方根本就不存在了——很多地方在它们被拍摄时的状态下已经不复存在了。”波利多里的作品尤其与那些在短暂中看到美的人有关……那些永远在衰老、成长或腐烂的面孔和地方，只有在一张照片的框架内才会永远不变。
他目前在纽约Paul Kasmin画廊举办的展览《Ecophilia/Chronostasis》就是这样一个研究，他称之为“树突”城市——通过本能生长的城市，由其所包含的社区从内部产生。与西方大都市的预先规划的城市发展不同，这次展览中的城市——安曼、孟买和里约热内卢de janiro——正在以一种几年后就会面目全的方式发生变化。它们将只保留在照片中。
看看波利多里的作品就会发现，它不是一个地方，而是一个地方所包含的生活，是为了吸引人们的注意力。波利多里放弃了传统的摄影构图，而是让拍摄对象决定如何装帧。举个例子，他为孟买60英尺长的道路拍摄的一张40英尺长的照片，很像电影中的跟踪镜头，由22张不同的连续照片拼接成一个巨大的展览。一个观众可以站在这幅作品前几个小时，识别生命和生命的迹象，在那一瞬间被捕捉到，但不断地被运动和生长的本能推动和推动。
展览将持续到10月15日，同时还将发布两本新书——《佩特拉酒店》和《60英尺路》，其中包括摄影师的文字。
